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新2最新网址(www.122381.com):名师巨匠的晚年文字造化

admin2021-07-1528

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中国画因其深刻的文字内在和深邃的人文意境,艺术家们穷其一生都在孜孜不倦地深究理法,探幽发微,以学养濡染文字。因此,许多字画年迈者或高寿之人,笔力墨韵往往非乎寻常,所谓老而弥坚。倾心浇灌了【liao】数『shu』十载的艺术之树,结出丰硕的艺术果实‘shi’。中国美术史上常说的“晚年变法”就发生在这个阶段,齐白石、黄宾虹、潘{pan}天寿、李可染【ran】、陆俨少等名家都有晚年变法一说,在创作晚期,他们出新意于法『fa』度之中,寄妙理于豁达之外,以百炼钢化绕指柔,绵里藏针的实力和识见,将文字化作对大多数人来说难以企及的迷茫浑朴之境,使艺术生命力常青。
值得指〖zhi〗出的是『shi』,也存在着另外一种情形,画家在晚年,文字耕作阅历识见日臻成熟,但也难免受心理〖li〗转变的影‘ying’响,也并非都能厚积薄发,向众人展示文字‘zi’晚境的功力。我们关注这『zhe』一话题,深入剖析文字内在与外在关系的玄妙之处。

放眼天下艺林,画种琳琅满目,技法层出叠见,但若要找出像中国画那样蕴藏有云云深刻性文字内在的画种,难矣,何也?毛笔,是一种笔锋似锥形,能施展出千变万化线条及墨块粗细随意的作画工具,而西方画家手里的油画笔,便于大块面的形体塑造,但欲《yu》拟中国画誊写灵动表达,即一笔见出浓淡细微处,恐忧伤好。

一幅中国画,纵使创作意图{tu}新颖,结构章法巧妙,若文字乏味、实力不逮,便固不足论。线条细如丝发,或笔笔状写厚实墨块,都在‘zai’磨练画家的笔头功夫。 若画家不「bu」是举一生之力专心致志于一笔一墨的表达,而是靠一时半会走捷径讨得些廉价,无异于偷 tou[工减‘jian’意料蒙混过关而已,终难逃明眼人高眼,更遑论能经得起时间磨练?诚如潘天寿曾疾呼的要让文字经得起几(ji)千年磨练这一严苛要求和高度。因‘yin’此,无论是大师巨匠或二三流画者,皆逃不出终其一生墨海耕作,借文字安身驻足。随着阅历深挚,画家对社会征象或世间万物‘wu’的求知探觅都要连年轻阶段更成熟、老道,抑或是文字以外的耳濡目染,对提升文字有极大的促动作用。

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《清凉台写生》 刘海粟 1988年 中国画 刘海粟美术馆分馆 (上海『hai』市普陀区美术馆)藏

出新意于法度之中

从漫长字画史所纪录的一些趣闻,大【da】要可觅得相当数目的画家,早期偏心强项硬直的文字审美,似与年轻精神炽盛有关,落笔似一起狂奔,可谓是无所忌惮、左冲右突,唯此方写出胸中 *** 才肯罢休。作写意画时,当下许多年轻画家会惯以潇洒不羁或飘忽不「bu」定的感受于画面中,也因此露出出笔力欠缺、软弱疲沓等症状,尤其在处置转折的时刻,运笔本应是以圆融为妙,但却笔划『hua』显露、妄生圭角,失去了美感,这都是中国画用笔中应该“gai”阻止的弊病。

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